TVB要重拍《笑傲江湖》，《新闻女王2》佘诗曼创业自媒体

太好笑了，居然有一部(yībù)剧因为打光问题出了圈。 《长安的荔枝(lìzhī)》开播了一周，观众印象最深刻的竟然是这部剧太亮了，打光像浴霸，与导演曹盾之前《长安十二(shíèr)时辰》被吐槽“暗得费眼”形成(xíngchéng)鲜明对比。 部分观众(guānzhòng)认为该剧在光线处理上过于生硬，导致画面失真，影响了整体的沉浸感和历史(lìshǐ)氛围。 导演曹盾解释称，这种打光是为了(wèile)让观众“感受到岭南的炎热”，并强调在日景(rìjǐng)曝光上做了特殊处理。这种不惜打光过曝的处理，观众可以(kěyǐ)很直观感受到广东的“夏日炎炎”。 《长安的荔枝》是内地(nèidì)古装剧中较少见的把故事舞台设在了(le)广东，该剧脱胎自马伯庸同名短篇，然而编剧将核心情节大幅延展为了三十五集的长篇叙事(xùshì)。 其最显著的改编，在于引入一条(yītiáo)原创的权谋暗线： 李善德（雷佳音 饰）的妻弟郑平安（岳云鹏 饰），一位沉浮于长安酒宴的“陪酒侍郎(shìláng)”，身不由己地卷入(juǎnrù)左相与右相的权力(quánlì)倾轧。为求自保，他化身密探潜入岭南，暗中(ànzhōng)搜集右相与岭南刺史何有光（冯嘉怡 饰）勾结的罪证。 两条线索紧密绞缠：李善德荔枝转运的成败，可能暴露郑平安(píngān)的卧底身份；更(gèng)致命的是，郑平安作为左相安插在岭南的密探，其调查目标——右相的心腹何有光，恰恰是负责协助(xiézhù)（实为监视(jiānshì)）李善德运送荔枝的关键人物。 郑平安(píngān)的任何风吹草动一旦被何有光察觉，势必引发右相(yòuxiāng)集团的残酷清洗，首个遭殃的，便是被他们视为“棋子”的李善德。 这种“一荣难俱荣，一损(yīsǔn)易俱损(yìjùsǔn)”的设定，确实为剧集注入了额外的戏剧张力和悬念看点。然而，这柄双刃剑的锋利(fēnglì)背面，亦成为剧集后期争议的源头。 剧集一开播，即引发广泛关注。除原著IP与《长安(chángān)十二时辰》制作班底的号召力(hàozhàolì)外，其对大唐职场生态的精准描摹与巧妙融入的喜剧元素，成功(chénggōng)撬动了现代观众的共鸣。 比如在上林署刚刚接到运送(yùnsòng)荔枝的任务时，李善德的上司和同事(tóngshì)们的反应就十分值得玩味。 同事甲(jiǎ)说“我还要为圣人押运蜀地柑橘，运荔枝的事心有余而力不足”。同事乙又说“家兄虽在吏部任职，却常告诫某不可仗势欺人(zhàngshìqīrén)。”暗示自己是关系户，这(zhè)一出甩锅大戏真是写尽了职场推诿的套路。 又比如岭南掌书记赵辛民(zhàoxīnmín)在面对“不太聪明”的领导何有(héyǒu)光时，那欲言又止，最终又无奈挤出(jǐchū)的一句“刺史高明！”道尽了多少职场“牛马”的辛酸。 当陪酒侍郎郑平安在酒局里一次又一次地为大人们跳舞助兴的(de)时候；当李善德用颤抖的手指(shǒuzhǐ)捡起文书上脱落的“煎”字，嘴角抽搐、浑身发抖的时候，屏幕外的打(dǎ)工人心中(xīnzhōng)似乎也同时叫唤着“这不就是在职场里浮沉的我吗？”这份对于职场的共鸣得以穿越时空紧紧相连。 导演曹盾延续了其在《长安十二时辰》中(zhōng)对大唐美学的(de)执着追求(zhuīqiú)。镜头从恢弘的长安宫阙延伸至岭南葱郁的荔枝林，勾勒(gōulè)出一幅更为(gèngwéi)多元的帝国图景。男性角色的严谨绾髻、女性的精致唐妆、权贵象征的长指甲等细节考究，亦体现出对历史质感的追求，为故事铺垫了厚重的时代背景。 然而，伴随着剧情的铺陈，围绕改编与制作的争议声浪(shēnglàng)渐起。 首先(shǒuxiān)是叙事重心的偏移。 大刀阔斧的改编中，原著中颇受喜爱的李善德夫人一角被彻底(chèdǐ)删去，代之以亡妻背景(bèijǐng)，此举已令部分原著拥趸不满。 更核心的症结在于(zàiyú)，郑平安的权谋线(xiàn)虽丰富了叙事维度，但其日益膨胀的戏份，客观(kèguān)上冲淡了原著“小人物对抗庞大体制”这一核心命题的锐利与聚焦。 部分为铺陈权谋而引入的(de)新角色(juésè)及支线，导致了叙事节奏的显著拖沓。观众期待中扣人心弦的“荔枝极限运输(yùnshū)”的紧张感，被大量穿插的情节稀释甚至打断，使得(shǐde)“生死时速”的推进显得步履蹒跚，焦躁情绪由此滋生。 视觉呈现亦非无懈可击。部分场景被指缺乏历史实感，棚拍痕迹明显，虽有“精致”之形，却(què)欠奉“厚重”之魂(zhīhún)。 此外，喜剧元素的(de)(de)运用尺度亦(yì)引发讨论。部分笑料和不甚必要的支线被指过载，它们(tāmen)固然能调节气氛、拓宽受众，却在关键时刻消解了原著中那份动魄惊心的“紧张感”与生存挣扎的“沉重感”。情绪的频繁跳脱，甚至让某些情节显得儿戏，难逃“剧情注水”之嫌。 当前的(de)“高开低走”争议，本质上是剧版《长安的荔枝》在改编野心与原著精神之间未能(wèinéng)达成精妙平衡的结果。 商业化的支线填充与喜剧表达固然有(yǒu)其市场逻辑，但原著中那份以蝼蚁之躯撼动巨树的“孤勇”内核，那份深深刺痛(cìtòng)现实的锐利，却在拓展(tuòzhǎn)中被稀释了。 犹记李善德(lǐshàndé)离京时，挚友(zhìyǒu)韩十四与醉酒的杜甫折柳相送。杜甫慷慨悲歌：“骨肉恩岂断，男儿死无时。既然退(tuì)无可退，何不向前，拼死一搏！” 这不仅是对(duì)李善德的激励，或许也是对剧方的启示。 在争议声浪中，若能于后续剧集果断收敛(shōuliǎn)冗余枝蔓，重新锚定“小人物绝境抗争”这一故事灵魂，强化荔枝运送本身(běnshēn)的紧迫感与李善德个体命运的抗争力(lì)量(lìliàng)，剧集仍有希望力挽口碑，最终摘得那颗观众所期待的、穿越千年烟云仍能刺痛现实的“荔枝”。 来源：南方+广州日报新(xīn)花城编辑：廖黎明